2009年3月30日，远在厦门的博友红牙板告诉我说：“我在厦门翔安大帽山上的三角梅园看到了先生的诗，谢谢您的好诗，让旅游多了几分诗意。”我感到很意外，远在蜀国的我还没去过厦门，那里怎么会刻录我的诗呢？第二天晚上，我收到了红牙板发来她游览厦门大帽山三角梅园时拍的照片。一张为景区一角全景照，中间有一块石头，红牙板 <告诉我说：“诗歌刻录在一块黝黑的石头北上（小亭子前那块黑石头）。”第二张为诗刻照，《九重葛》刻在一块大理石上，从照片看，大理石不很大，是嵌在石头里的。

　　我非常感谢博友红牙板 。这应该是我最珍贵的两张照片了！我时写时辍，陆续在全国发表诗文等作品上100篇（首），诗歌刻石大概还是第一次。
　　三角梅是厦门市的市花。厦门翔安大帽山三角梅园面积达七百多亩，栽有三角梅五十多个品种，堪称闽南第一三角梅园。现在我与这个三角梅园因诗结缘，我想，我以后一定会去的。
　　写了《九重葛》（博客名瓜地）后，我还写有一篇散文《三角梅・九重葛》，现一并附在后面。
　　九重葛
　　瓜地
　　你是叶，却开成了花
　　看你满坡满岭，重重叠叠
　　为把一个生命的瑰丽
　　展示到极致
　　是何等的执着而热烈
　　人们叫你三角梅
　　我更喜欢呼你九重葛
　　每一根枝条都开满九重的花呀
　　九重的花，在荡漾的风中
　　明亮得霍霍的摇曳
　　但你并没有燃烧，你的红
　　在变成火焰之前悄悄冷却
　　也许只差百分之一吧
　　那分寸，说明你对生命的
　　诠释，是何等的透彻
　　暖风中，飘逸的枝条
　　似五月的刘海垂在前额
　　那俏丽与轻盈，使我
　　仿佛看见一个美好的身影
　　着一袭红衫，正一步一步
　　登上云间的九重仙阁
　　三角梅？九重葛
　　书房的窗正对着一座山，小区里唯一的一座山。把山整个儿地保存下来，并随山势修葺成一个休闲的花园，这看得出建房者的胸襟。挖去这座山，足可以再修一栋商品楼，可是，有个声音说了声“不”，这个“花园”里就真的有了一个花园，“诗意的栖息”就不再是广告牌上的几个粗字。一年四季的每一个早晨，打开书房的窗，都会看到一幅画。这是九重葛开放的季节，满窗就是耀眼的红。
　　回家或出门时，走到山脚下，我曾好几次有意识的靠近山脚，边走边望上空，看开满九重葛的枝条密麻麻地从山壁上垂下来。有风吹过时，长长的花枝便哗哗的拂动，一朵朵三角梅便绯红的嚷着，头顶上便有瀑布泻落的感觉。
　　欣悦于这景象，我写了首名字就叫《九重葛》的小诗，发在博客上。“你是叶，却开成了花／看你满坡满岭，重重叠叠／为把一个生命的瑰丽／展示到极致／是何等的执着而热烈∥人们叫你三角梅／我更喜欢呼你九重葛／每一根枝条都开满九重的花呀／九重的花，在荡漾的风中／明亮得霍霍的摇曳……”叫我颇感意外的是，有的博友竟然不知道九重葛又叫三角梅：“我只知道它叫三角梅啊。这个九重葛更好听，更贴切。”“原来三角梅又叫九重葛啊，我也喜欢九重葛这名字，精彩的绽放，是叶，却也可以绚出灿烂的篇章。”这有趣了！在我所在的这座蜀南之城，种九重葛大约有十年左右的时间，人们都叫它九重葛，很少有叫它三角梅的--也许是还不知道它又名三角梅。虽然叫法不同，但大家都喜欢这个叶子花，这是相同的。一个博名为“知足常乐”的女孩在北方的键盘上说：“ 我最喜欢的就是{杜鹃，也就是九重葛。好多年没见了，真的好想回南方看看。”
　　我对九重葛的喜爱，是对它那漫坡漫岭的红的审视：“你的红／在变成火焰之前悄悄冷却／也许只差百分之一吧／那分寸，说明你对生命的诠释／是何等的透彻”。到了燃烧点却不燃烧，探究这内里，大概是我半个世纪的人生经历已凝结了一些难以再融化的冰的缘故。
　　今年五月，买到本舒婷“手工棉纺”的最新散文集《真水无香》，其中有一篇《抬头是你低头是你》。文中写了她写《日光岩下的三角梅》这首诗的经过及围绕这首诗发生的一些事儿。一次，厦门要举办一个大型文艺晚会，《日光岩下的三角梅》选为歌词送批，有人提出结尾两句太低沉，有位领导说叫作者改改，另一位领导熟悉舒婷，说：“恐怕不行吧，这首诗已成名篇了。”舒婷叙述至此，这样写到：
　　“一首20多年前的旧诗，从前是这样现在应当还是这样。我更不以为‘三角梅’情调低沉，我年轻时代的诗句都高昂得十分幼稚呢，看看最末这一段：
　　啊，抬头是你／低头是你／闭上眼睛还是你／即使身在异乡他水／只要想起日光岩下的三角梅／眼光便柔和如梦／心，不知是悲是喜
　　真要修改的话，我会删掉那个‘啊’字。但是，那已经和是否‘低沉’无关了。”
　　这段文字似乎不需要更多的解读，作者想删掉幼稚的“啊”字，是因为她今天的成熟，对20多年前的“高昂”的否定，就是对“低沉”的肯定。人的情感中难道只有“喜”没有“悲”？“悲”字一入诗（何况还是“不知”呢）就“低沉”了，这实际上是一种比“高昂”还幼稚的对人性的砍斫或扭曲。作者把重心落在“啊”字上，表述得很委婉。这种对心灵常态的回归，看似简单，实则需要深厚的人生历练。回看前文，这与我“到了燃烧点却不燃烧”的诗情倒有点相似，但这决不是要把我的小诗拉去与舒婷的名篇相比。
　　舒婷虽然大我几岁，但都出生于上个世纪50年代，因此胶着于时代的情感经历大致是相同的。我喜爱舒婷的诗，《双桅船》是我至今唯一从出版社邮购的一本书。后来她写散文，我读过一些，依我的感受，有的篇章语言的松绑不够，散文的味还不足。这次我买《真水无香》，是听到舒婷说了：“我当过几年的纺纱工人，知道40支纱怎样偏向疏简，120支纱如何侧重绵密，或者纯棉加莱卡，或者羊绒掺腈纶，不管强调的是哪一套原料比例哪一种混纺技术，最重要的，是自由心灵的充分显现，是更接近体温的呼吸和伸缩。”谁都听明白了，这讲述的是什么，意味在哪里。
　　啊啊，说得有些远了，还是说九重葛吧，那触目成诗的花儿正在书房的窗外盛开着呢。大多数的花都有其象征义，百度上说在查普洛语中，九重葛意为“没有真爱是一种悲伤”，这花语很值得玩味，但对查普洛语我却一点不懂了。